Qəhrəmanı cəsarətli və həyasız idi, keçmişdən bir ara

Bu yaxınlarda nəşr olunan 'Musiqi, Masti, Müasirlik-Nasir Hüseynin Kinosu' adlı kitabı ilə köpüklü populyar musiqilərin ustası kinorejissor Nasir Hüseynə diqqət yetirir.

Akshay Manwani

Nəsir Hüseynin kinoteatrına sizi nə cəlb etdi?

Uşaqlıqda Husainin Yaadon Ki Baaraat (1973) və Hum Kisise Kum Naheen (1977) filmlərini bir neçə dəfə izlədim. Sonra dialoqları yazdığı Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992) var idi. Bu qədər çox şey əldə etmiş, lakin mirası haqqında çox az şey yazılmış bu kinorejissora aşiq oldum. Bunu düzəltmək istədim. Şüurlu şəkildə Hüseynin tərcümeyi -halını yazmaqdan uzaqlaşdım. Hüseyni kinorejissor, usta texnik kimi qeyd etmək istəyirdim. Kinosundakı dominant mövzuları və tropları araşdıraraq Hind kinosunun bir çox böyük rejissorları arasındakı yerini kontekstləşdirmək istədim. Başqa hər hansı bir yanaşma, Hüseynin bir müəllif olaraq əhəmiyyətini azaldar.

Onu müasir bir kinorejissor edən nədir?

Husain film kainatı çox müasir, kosmopolit bir hissə malikdir. Filmlərində müəyyən bir Anglofon-klub mədəniyyətinin təntənəsi var idi. Mobility, tətil, səyahətə çıxarkən, hamısı Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) və Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961) kimi filmlərinə piknik kimi bir hiss bəxş etdi. Dövrünün bir çox rejissorlarından fərqli olaraq, Qərbin mədəni təsirləri ilə heç bir problemi yox idi. Filmlərindəki gənclik klublara, otellərə getdi və yaxşı vaxt keçirdi. Qəhrəmanlar gənclər festivallarında, gözəllik yarışlarında və rəqs yarışmalarında iştirak ediblər. Qəhrəmanı qabaqcıl, kobud, mürəkkəb və dünyanın ağırlığından asılı deyildi, bu da əvvəlki hind film qəhrəmanından ayrılıq idi. Məsələn, Tumsa Nehin Dekha (1957) filmindəki Shammi Kapoor və Hum Kisise Kum Naheen (1977) filmindəki Rishi Kapoor.

Sizcə, Husain eyni formulu təkrar -təkrar necə uğurla təkrarlaya bildi?

Hüseyin özünü yeni tendensiyalara uyğun olaraq yeniləməkdə usta idi. Formula bir musiqiçi qəhrəmanı, səyahətə çıxan aparıcı cütlük və məşhur itirilmiş və tapılan element daxildir - bunların hamısı əsasən bir təpə stansiyası şəraitində oynanır. Beləliklə, ilk dəfə Shammi Kapoor-ulduzu Dil Deke Dekhoda (1959) təqdim etdiyi musiqi qəhrəmanı Elvis Preslidən çox nümunə götürülmüşdürsə, Yaadon Ki Baaraat və Hum Kisise Kum Naheen kimi sonrakı filmlərdəki musiqi qəhrəmanları Woodstockdan təsirlənirlər. nəsil, Saturday Night Fever kimi diskotekaların və filmlərin gəlməsi.

Filmlərindəki musiqi daim yaxşı idi. Hüseynin musiqi hisslərinin çoxu instinktiv idi. Həm Mansoor Khan (oğlu), həm də Aamir Khan (qardaşı oğlu) mənə düzgün melodiyanı seçmək bacarığının olduğunu dəfələrlə söylədi. Hətta musiqi bəstəkarları seçimində - istər Tumsa Nehin Dekha, istərsə də Phir Wohi Dil Laya Hoon üçün OP Nayyar olsun, ya da sonrakı illərdə Yaadon Ki Baaraat, Caravan (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana üçün RD Burman olsun. Hai (1981) - ən yaxşılarla əməkdaşlıq etdi və sonra bu bəstəkarların ən yaxşısını əldə etdi.

Hüseynin bir çox filmində Qərb mahnısının səsləndirildiyi anlar var. Qərb musiqisinə olan sevgisini göstərdi. Dil Deke Dekho'da Qərb üslublu bir musiqiçi obrazı təqdim edərək bu sevgini hind kinosuna uyğunlaşdırdı. Bu filmdən əvvəl hind kinosunda musiqiçi personajlar urdu şairləri, qəzəl müğənniləri, Tansen və Baiju Bawra kimi tarixi şəxsiyyətlər idi və buna görə də müəyyən bir Hindistan ənənəsinə köklənmişdilər.

Husainin kino markasının digər rejissorlara təsir edən təsirləri nələrdir?

Husain ilə, qəhrəmanla qəhrəman arasındakı tanışlığın çox güclü bir rol oynadığı bir rejissorunuz var idi. Mahnıların təntənəsi var idi və mahnıların özləri povestə çox sıx toxunmuşdu. Bu gün Karan Johar, Ayan Mukerji və ya Imtiaz Ali kimi bir çox əsas kommersiya rejissoru Hüseynin film çəkilişinin bu cəhətlərindən çox istifadə edir. Hətta Raj və Simranın Avropanı gəzərkən aşiq olduqları Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995), Nasir Hüseynin filmlərində baş verənlərin təkrarıdır.

Onun hansı beş filmini tövsiyə edərdiniz?

Dil Deke Dekho, Hüseynin sonrakı filmlərində etdiyi işlərin çərçivəsini təyin edən ikinci rejissorluq təşəbbüsüdür. Yazdığı və rejissoru Vijay Anand olan iki çox yaxşı rejissorun həssaslıqlarını birləşdirən Teesri Manzil. Baharon Ke Sapne, Hüseynin qəlibini qırdığı və siyasətini açıq şəkildə göstərdiyi bir film. Yaadon Ki Baaraat, Salim-Javed dünyasını öz dünyası ilə birləşdirmə tərzi üçün ən yaxşı filmidir. Jo Jeeta Wohi Sikandar, oğlu Mansoor Khan tərəfindən idarə olundu, ancaq Hüseynin 66 yaşında belə sərin, gülməli və gənc dialoqlar yazdı.