Kristof Bilsenin Anası: Sevgi, itki və qurban haqqında dərindən hərəkət edən bir sənədli film

Kristof Bilsen dərindən hərəkət edən sənədli 'Ana' filmində müxtəlif qayğı növləri üzərində düşünür.

Kristof Bilsen, ana, Kristof Bilsen sənədli ana, Kristof Bilsen ana sənədli film, IFFR, indian ekspress, indian ekspress xəbərləriSənədli film Rotterdam Beynəlxalq Film Festivalında nümayiş olundu. (Mənbə: IFFR Video Platforması)

Qayğı, dərin bir intim hərəkət, yad adamlar tərəfindən edilə bilərmi və ya yalnız bir zamanlar bizə qayğı göstərənlərə qayğı göstərə bilərikmi? Fiziki yaxınlıq vacibdirmi və ya uzaqdan baxmaq da qanuni qayğı forması kimi qiymətləndirilə bilərmi? Kristof Bilsen dərindən hərəkət edən sənədli filmində bu suallara toxunmur, ancaq üzərində düşünür Ana. Taylanddakı bir evdə baxıcı olan Pomm tərəfindən əsasən, Alzheimer xəstəliyindən əziyyət çəkən qərblilərin gecə -gündüz bir qrup yerli əhalinin baxdıqları Baan Kamlangchaydə baş verir. Xatırlamadan hərəkət etmədən, xatırlandıqlarını xatırlatmaq lazımdır.

Sənədli film, Pommun artıq bir cümlə qura bilməyən yaşlı bir qadın Elizabetin qırışmış əllərinə basması ilə başlayır. Ətrafına boş baxır, amma gülümsəyərək mükafatlandırılır. Baxıcı, qəzəblənəndə özünü Elizabethə necə yüklədiyini açıqlamağa davam edir. Sonuncu, öz növbəsində, şəfqətlə dinləyir və sonradan sanki istədiyi kimi unudur. Göründüyünün əksinə olaraq, bu qəribə bir simbiotik münasibətdir. Baxış daha sonra İsveçrəyə yönəlir, burada başqa bir qadın Maya əri və qızları tərəfindən Taylanda gəlməyə hazırlanır. 57 yaşlı qadın yaddaşını itirir və əri Baan Kamlangchay-ə daha yaxşı baxıla biləcəyinə qərar verir.



Müəssisə, Şərq və Qərb arasındakı geniş iqtisadi fərqliliyin, daha çox imtiyazlı ev təsərrüfatlarının öz öhdəliklərini yerinə yetirmək üçün bəyəndikləri başqalarını seçmələrinin klassik bir ssenarisinə uyğun bir şərh olaraq xidmət edir. Dünyada yaşadığımızın, qayğı göstərməyimizin və qayğı göstərməyimizin artıq xeyirxah fəaliyyətlər olmadığını ustalıqla göstərir. Bəziləri qayğı göstərmək məcburiyyətindədir və yalnız bir neçəsi qayğı lüksünü ödəyə bilər. Ancaq Bilsenin intim sənədləri bunu təmin edir Ana eyni zamanda, əzablara, fədakar sevgiyə və əsasən itkiyə təsir edən bir təsirdir. Bu, hadisələrin əsasən Pommun baxımından inkişaf etməsinə imkan verməklə əldə edilir.



Belçika əsilli rejissor, oxşar şəxsi qarışıqlıq içində qalanda onunla tanış olmuşdu: anası demans xəstəliyindən əziyyət çəkirdi və ona lazımi qayğı göstərə biləcək bir yer axtarırdı. Pomm sonra Elizabethə baxırdı və sonradan öyrəndiyi kimi uşaqlarından uzaqlaşır və bu bağı qorumaq üçün çox mübarizə aparırdı. Onlardan biri ayrılmış ərinin yanında, digər ikisi anasının yanında qaldı. Vaxt keçdikcə yoxluğunun uclarını itələyərək, gizlincə gözlədiyi kimi incitməyincə, məsafə onları getdikcə ondan uzaqlaşdırırdı. Ürəyi ağrıyan bir səhnədə, onları ziyarət etməyə gedir və mesaj göndərə bilməsi üçün qızının kilidini açmasını xahiş edir. Pomm daha sonra qəriblərlə əlaqələr qurarkən eyni zamanda şəxsi münasibətlərinin pozulmasına şahidlik edən bir baxıcının maraqlı ikiliyini təcəssüm etdirdi. Onun vasitəsi ilə sənədli bir baxıcının çətinliyini və fədakarlığını, eyni zamanda ayrılmaq məcburiyyətində qalanların bədbəxtliyini araşdırır. Lensdən göründüyü zaman, kimisə tərk etmə hərəkəti artıq tərk edildiyi kimi görünmür - ümumiyyətlə qəbul edildiyi kimi - ancaq bir fədakarlıq aktına çevrilir.

Bilsenin sənədli filminin ən çox qazandığı yer budur. Bu tanınma, valideynlərini bu cür evlərə qoyan və mühakimə edənləri mühakimə etməyə mane olur. Uşaqlarından zorla ayrılması və nəticədə həsrət, bəzilərinin valideynləri ilə eyni şeyi etməyə məcbur edilməsini əks etdirir. Vəziyyət eyni olmasa da oxşardır və bənzətmə ən kiçik qızına video zəng edərək gizli bir çarəsizlik ilə müraciət edərkən ən çox vurğulanır.bir az daha danışmaq. Daha sonra, Mayanın əri də eyni şeyi edir, adını ona tanış bir tonda təkrarlayır ki, ona bir dəfə qayğı göstərdiyi kimi baxsın. Buradakı sənədli film artıq xəstəliklə məşğul olmur, amma çox vaxt göz ardı edilən ümidsizliyi tapır və etiraf edir: unudulmaq unudulmaq qədər ağrılıdır. Ən insani xətlər, Pomm tərəfindən müəyyən ayrılıqların zəruriliyini düşünərkən səsləndirilir və ayrılanlar və geridə qalanlar üçün bir iş görür. Heç kim bizi vidalaşmağa məcbur etmir, amma zərurət qərar verməyə məcbur edir.



Bilsen, özünü inkar etməyi tələb edən həddindən artıq qurbanları ön plana çəkir, bir qayğı forması kimi uzaqdan baxmağı təsdiqləyir və qeyd-şərtsiz qayğının analıq prinsiplərinə nə qədər bənzədiyini vurğulayır. Bu, Pommun ya qayğı göstərməsi lazım olanları anası (Elizabeth 'anası' adlandırırdı) olaraq təyin etməsi və ya uşaqlarının bir gün olacağını ümid etdiyi kimi onlara qayğı göstərməsi ilə sübut olunur - bir gün alsam özümü düşünürəm bu kimi, nə edim? Mənə kim baxacaq? Uşaqlarım bunu edəcəkmi? Məni sevəcəklərmi? 'Ana' burada həsrət, mərhəmət və empatiya üçün bir metafora çevrilir. Yalnız bu cür fədakarlığa haqq qazandırmaq olar.

(Sənədli film Rotterdam Beynəlxalq Film Festivalında nümayiş olundu)