Rəssam Gigi Scaria-nın yaxınlaşan fərdi sərgisi urbanizasiya, özgəninkiləşdirmə və ətraf mühitin dağıdılmasını araşdırır

Ətraf mühitlə əlaqə, urbanizasiya və miqrasiya Scaria'nın Kerala kəndindən, məmləkəti Kothanalloordan Dehliyə köçdüyü vaxtdan bəri iyirmi ildən artıqdır ki, onun işində üstünlük təşkil edir. Keçmişə, indiyə və uzaq gələcəyə toxunan laylı əsərlərlə Scaria ardıcıl olaraq yaşadığımız mürəkkəblikləri əks etdirir.

Qarşıda nələr var: Rəssam Gigi Scaria 'Fragmented Reality'də şəhər dünyasını araşdırır

Keçən il rəssam Gigi Scaria şəhər inkişafı ilə bağlı olan memarlıq modelləşdirmə prosesini başa düşmək ehtiyacı hiss etdi. Şəhərsalma ilə bağlı anlayışlar onu həmişə maraqlandırmışdır - onun bədii trayektoriyasından da göründüyü kimi - lakin o, memarların vizyonuna forma verən anonim işçilərlə tanış olmaq istəyirdi. O, Böyük Noidadakı evinin yaxınlığında belə bir işçi tapdı və onun vasitəsilə ticarətinin mürəkkəbliyini kəşf etdi.

Scaria yenidən öz studiyasında gözlədiyi gələcəyin modellərini hazırladı, burada plastik göydələnlər boş tunc ağac qabığından çıxır və mənzillər özləri ilə yadlıq hissi keçirir. Bütün dünyada şəhər hekayələri, onların ətraf mühitin dağılması və təbii ehtiyatların istismarı ilə əlaqəsinə dərindən nəzər saldıqda, demək olar ki, dayanır. Avqustun 10-da Nyu-Yorkda Aicon Qalereyasında açılacaq solo 'Hər şey Bu Side' əsərinin əsas ideyalarını izah edən Skaria deyir ki, insan varlığının ağrılı həqiqəti dərk edilən və təsəvvür edilən hər şey üzərində öz qəddar iddiasını ortaya qoydu.

Görünüşdə 44 yaşlı Scaria'nın təsəvvür etdiyimiz gələcəyin necə bir yükə çevrildiyini düşündüyü instalyasiyalar, videolar, akvarellər və fotoşəkillər olacaq. Qəbul edilməmiş reallıqlara və qiymətləndirilməmiş gələcəyə qarşı hasar artıq tikilir. Scaria deyir ki, insanları bir-birindən ayıran divarlar “sağ qalanlar” üçün daha yaxşı yaşayış mühiti yaratmaqdan fərqli olaraq, daha da qalıcı olur. “Hər şey bu tərəfə” adlı əsər, Noida şəhərində tikilməkdə olan ticarət mərkəzinin xaricində uzun dəmir hasara malik olan mürəkkəb püskürtməli çapdır və onun xidmət göstərilməsi nəzərdə tutulanlar və imkanları olmayanlar arasında ərazi sərhədini qeyd edir. hamısına uzaqdan baxın. “Fəlsəfə Daşı” instalyasiyasında o, sementi əfsanəvi kimyagərlik maddəsi kimi təqdim edir, başqa bir instalyasiya olan “Məhkəmə” isə özgəninkiləşdirilən şəxsləri ekologiyaya qarşı bilmədən işlətdikləri günahlara görə mühakimə altına alır.

ABŞ-dakı sərgi onun Sent-Luis və Yeni Dehli memarlığını tədqiq etdiyi Missuri ştatının Sent-Luis şəhərindəki Laumeier Heykəl Parkında məşhur solo ifasından bir il sonraya təsadüf edir. O, 2013-cü ildə də ABŞ-da idi, onun 'İddiasız Şəhər' adlı immersiv instalyasiyası təxminən bir il Çikaqodakı Ağıllı İncəsənət Muzeyində nümayiş etdirildi. Xəyali şəhər mənzərəsinin foto əsaslı divarı Hindistanın paytaxtında mövcud olan həddindən artıq uyğunsuzluqları göstərdi və onu müşayiət edən on iki fut hündürlüyündəki fəvvarə Dehlinin yaşayış binalarına bənzəyirdi, daim axan su resursların qıtlığı və ayrılması ilə bağlı narahatlıqları artırırdı.

Mənə gələcək qurun: Plastik göydələnlər və kimsəsiz mənzillər.

Scaria deyir ki, məsələlər universaldır, yalnız təbiət və dərəcə fərqli ola bilər.

1995-ci ildə Keralanın Kottayam rayonundakı doğma Kothanalloor kəndindən Dehliyə köçdüyü vaxtdan bəri ətraf mühit, urbanizasiya və miqrasiya Skariyanın işində artıq iyirmi ildən çoxdur ki, üstünlük təşkil edir. Millia İslamia Dehlinin mücərrəd xəritələrini çəkməyə başlayanda. Şəhər dəyişdikcə xəritələrə çoxsaylı təbəqələr əlavə edildi, çünki Scaria qanunsuz tikililərini, göbələk kimi böyüyən ticarət mərkəzlərini və ya hətta şəhər boyu tədricən genişlənən Dehli Metrosunu sənədləşdirmək üçün qeydlər etdi.

Scaria deyir ki, mən Dehliyə ilk dəfə gələndə müxtəlif dil qrupları və açıq-aşkar sosial və sinfi iyerarxiyalar məni valeh etdi. O, onun daxili mahiyyətini anlamağa çalışsa da, şəhər onun ilham mənbəyi kimi ortaya çıxdı. Onun 1998-ci ildə Dehlidə Jamia Millia yaxınlığındakı qalereyada ilk solo ifası onun mücərrəd xəritələri və keramika heykəllərindən ibarət idi, lakin 2007-ci ildə Dehlidəki Palitra Qalereyasında çox bəyənilən 'Memarın Yoxluğu' əsəri onun hesab sənətçisi kimi mövqeyini təsdiqlədi. .

Kothanalloorda dükan sahibi olan valideynlər üçün anadan olan Scaria, nənəsi ona çarmıxa çəkilmiş Məsihi çəltik tarlalarından gillə formalaşdırmaq üçün rəhbərlik edəndə altı yaşında idi. O, Malayalam jurnalı Bhashaposhini-də nəşr olunan İntibah dövrü rəsmlərini və heykəllərini təkrarlamaq üçün saatlar sərf edərdi. Maraqlı bir uşaq, o, yerli kitabxanadakı kitablar üzərində düşünür, öz bədii axtarışını həyata keçirmək arzusunda idi. Öyrənmə axtarışı onu bir çox mühitlə sınaqdan keçirməyə vadar etdi: instalyasiyalar, ekran çapları, fotoqrafiya, rəsm və heykəltəraşlıq. Məhz 2002-ci ildə İnlaks Təqaüdü ilə İtaliyada Mikelancelo Pistoletto Fondunda rezidenturada iştirak etdikdən sonra o, Hindistanda hələ də yaranmamış video sənəti ilə təcrübə aparmağa başladı. Scaria deyir ki, mən film çəkməklə maraqlanırdım və bu, bir uzantı idi. Mövzular müasir narahatlıqları təsvir edirdi. 2004-cü ildə ilk videolarından biri olan 'Sohail və Mariyan ilə bir gün' üçün o, bir ay ərzində iki cır-cındırı izlədi. 'Ona toxunanların əllərini qaldırın' adlı başqa bir videoda o, Mahatma Qandi ilə ünsiyyətdə olan insanlardan müsahibə aldı.

Keçmişə, indiyə və uzaq gələcəyə toxunan laylı əsərlərlə Scaria ardıcıl olaraq yaşadığımız mürəkkəblikləri əks etdirir. Kurator Ranjit Hoskote, Scaria sənətinin əsas mövzularından birini təsvir edərək, onun səhərdən bəri insanlığın ətrafına getdiyi ehtiyatsız hücum nəticəsində planetə məcbur edilən böhranı necə həll etdiyini yazdı. Sənaye İnqilabının. Hoskote 2011-ci ildə Venesiya Biennalesində Hindistanın ilk milli pavilyonunun kuratorluğu üçün dəvət edildikdə, o, dörd rəssamdan ibarət qrupun bir hissəsi olmaq üçün Scaria-nı seçdi. Nüfuzlu sənət tədbirində insanların Scaria-nın “Yarı qitədən lift” adlı video instalyasiyasına daxil olmaq üçün növbəyə durduğu bildirilir. O, tamaşaçıları Hindistana apararaq, onları cəmiyyətin müxtəlif təbəqələrindən olan insanlara məxsus şəhər evlərinə aparırdı.

2014-15-ci illərdə Kochi-Muziris Biennalesinin ikinci buraxılışında Scaria öz evinin sahəsini araşdırdı. Kurator Jitish Kallatın Koçini rəssamların dünyanı seyr edəcəyi bir körpüyə çevirmək vizyonundan yola çıxan Scaria, Koimbatoredə qəliblənmiş və qaynaqlanmış 13 fut hündürlüyündə polad zəng dizayn etdi. Koçidən 180 km aralıda yerləşən qədim liman şəhəri Beypurdan olan ənənəvi liman işçiləri olan Mappila Khalasis tərəfindən 18-ci əsrdə Hollandiya üslubunda inşa edilmiş Pepper House kompleksinin həyətində quraşdırılmışdır - “Öncədən söylənilən sahillərin salnaməsi” adlı əsər də Kilsəyə böyük zəng gətirən Avropa gəmisinin zəngin ağırlığına görə batdığı bölgənin qədim folkloruna istinad edilir. Keralada uşaqlara tez-tez danışılan bir nağıldır. Scaria deyir ki, biz hətta illik kilsə festivalı zamanı bu zənglərin dərin sulardan qalxmasını qeyd edirik. O, böyüdüyü torpaqla digərlərindən daha çox tanış olduğunu etiraf edir və tez-tez hisslərini təsvir etdiyi mühacirlərlə əlaqəsi var. Dehlidə iyirmi ildən çox yaşadıqdan sonra o, hələ də bura aid olmadığını hiss edir. Mən çox rahatam, amma hələ də müəyyən mənada autsayderəm. Bu günün reallığıdır. O deyir ki, heç birimiz həqiqətən müəyyən bir yerə aid deyilik. Onun əsərləri, bu arada, transokeanik tamaşaçılar üçün quraşdırılır - illər ərzində o, Dehli silueti ilə tanış olur.