Avni Doshi yaddaşı araşdırmaqdan və qarışıq münasibətlərin acı dadından danışır

'Ağ pambıqlı qız' adlı debüt romanında Doşi ailə bağlarına və onların bizi necə lənətlədiyinə və bizi necə açdığına baxır. O, açılış cümləsi ilə tonu müəyyən edir: “Anamın bədbəxtliyi mənə heç vaxt həzz vermədi desəm, yalan danışaram”.

Avni Doshi Zee Jaipur Ədəbiyyat Festivalında. (Şəkil: Rohit Jain Paras)

2017-ci ilin may ayında bir moda jurnalında dərc olunan essedə Avni Doşi Alzheimer xəstəliyi diaqnozu qoyulmuş nənəsi haqqında yazırdı: 'Biz onu hər gün bir az itiririk. Darçığa deyirəm ki, ürəyim parçalanır, amma həqiqət budur ki, mən bunu ən çox mədəmdə, bağırsaqlarımın sulu narahatlığında hiss edirəm. Onun Nani mehribanlığı və yeməkləri ilə ailəni bir yerdə saxlamışdı və yaddaşının qaçılmaz şəkildə itirilməsi də Doşiyə ailənin ortaq keçmişinin sulanmasına işarə edirdi.

Əgər o, ana tərəfdən nənəsi ilə bağlı essedə kəşf etdiyi sevgi olsaydı, onun debüt romanı Ağ Pambıqlı Qız (Harper Kollinz) 2019-cu ilin noyabrında gələndə, yeddi ildir hazırlanmaqda olan bir kitab, Dubayda yaşayan Doşi ona təlim verəcəkdi. linza yenidən yaddaşda və onun korroziyasında. Yalnız bu dəfə, bu, onun acı əzablarına qapılanlar üçün, xüsusən də münasibətlər inamsızlıq və məyusluqdan ibarət olsaydı, bunun nə demək olduğuna dair narahat edici uydurma bir izahat olardı. Keçən ilin ən çox gözlənilən debütlərindən birində Doşi, Tara ilə Antara, ana və qızı, Tara yaddaşını itirməyə başlayanda, Antaranı ona baxıcı çevirməyə məcbur edən zaman gərgin münasibətləri araşdırdı. Rolların tərs çevrilməsi, Antaranın Taranın radikal həyat seçimləri və qızına qarşı laqeydliyi səbəbindən çəkdiyi laqeydlik illərinin birləşməsini başlayır. Bu, ailə bağlarına və onların bizi necə lənətlədiyinə və bizi necə açdığına çətin, sarsılmaz bir baxışdır. Doşi açılış cümləsi ilə tonu müəyyənləşdirir: Anamın bədbəxtliyi mənə heç vaxt həzz vermədi və onu olduqca qeyri-ənənəvi sona çatdırdı desəm, yalan danışaram.

Doşi deyir ki, hekayəni idarə edən hekayə səsi idi. Romanda yaddaşın mərkəzi olması - təkcə onun tibbi zəifliyi deyil, həm də yadda saxlamağı seçdiyimiz və unutduğumuz şeylər - daha intuitiv idi. Mən sadəcə olaraq rəvayətçinin danışdığı hekayəni izlədim və yaddaş əsas ideyalardan biri oldu. Dastançının səsini beynimdə eşidəndə onun hekayəsini danışacağını bildim. Onun səslənməsi xoşuma gəldi, bu səs məni istiqamətləndirdi, Nyu Cersinin Fort Li şəhərində böyüyən və müasir Hindistan sənətinə diqqət yetirərək sənət tarixini öyrənən yazıçı deyir.

Təkcə anası deyil, həm də nənəsi və ailədəki digər qadınlarla birlikdə olan qadınlar onu qadın təcrübəsinin ritmlərinə uyğunlaşdıracaqlar. Tətillər Hindistana, çox vaxt anasının ailəsinin yaşadığı Pune şəhərinə səyahətlər demək idi. Bütün digər personajların periferiyaya doğru söndüyü, Tara və Antaranın mərkəz səhnəsini öz cinləri ilə mübarizə apardığı romanında görünməz patriarxat konstruksiyaları yerindədir və Doşi onların qəhrəmanlarının həyatına təsirini kəskin kəskinliklə araşdırır. Qadının daxili həyatı haqqında yazmaq mənə təbii göründü - bunlar mənim danışmaq istədiyim hekayələrdir, bildiyim hekayələrdir, deyir.

Onu yeddi il yaşadığı, Dehlidə 28-ci Enlem və Mumbaydakı Art Musings kimi qalereyalarda kurator kimi işlədiyi iyirmi yaşlarının ortalarında Hindistana gətirən sənət olardı. Bu, 2012-ci ildə idi və Doshi tezliklə romanına başlayacaqdır. Həmişə bilirdim ki, kurator kimi çox uzun müddət işləməyəcəkdim - çox yaxşı, kifayət qədər akademik deyildim, çox xəyalpərəst deyildim. Bədii ədəbiyyat yazmağa başlayanda dərhal mənə daha yaxşı gəldi və oxumağı sevdiyim üçün ədəbiyyat ona tanış gəlirdi. Yalnız 2013-cü ildə bu kitabın ilk layihəsinə görə Tibor Cons Mükafatını qazandıqdan, bir agent və ədəbi dünya ilə tanış olduqdan sonra əslində özümdən şübhələnməyə başladım. Əmin idim ki, necə yazacağımı bilmirdim, bunların hamısı səhvdir, deyir.

bir kül ağacı nə kimi görünür

İndi kitab yoldan çıxdıqda, Doshi növbəti işinə başlamaq üçün vaxt ayırdığını, körpə oğlu ilə vaxt keçirdiyini və an yetişənə qədər fikirlərin qaynamasına icazə verdiyini söylədi. Düşünürəm ki, yazının qeyri-müəyyənliyinin öhdəsindən gəlməyin heç bir yolu yoxdur və bu, hətta ən təcrübəli yazıçı üçün də belədir; Hər kitab fərqlidir, bir şəkildə yazılmalı və kəşf edilməlidir, deyir.