Majrooh Sultanpuri: Bir şair-liristin ruhani bir yurdu

Söz yazarı Majrooh Sultanpurinin anadan olmasının 100 illiyi oktyabrın 1 -nə təsadüf edir.

Majrooh bir şair və söz yazarı idi. İkinci rol onun klassik şeirə olan ehtirasının ikinci dərəcəli rolu idi. (Mənbə: Ekspress Arxivlər)

Mausiqi meri ragon mein
Shayari sadəcə mənim dilimdədir
Sadəcə nağmadan zövq alın
Dil-e-bismil

qara çəyirtkə ağaclarının şəkilləri

(Damarlarımdakı musiqi/Qəlbimdəki şeir/Mahnılarım yaşayır/'Yaralı' bir qəlbdə)

- Majrooh Sultanpuri, a mushaira (şairlər məclisi) Bhopaldakı Eidgaahda, 1972

Yuxarıda göstərilən dördlük, Majrooh Sultanpuri'nin 1946 -cı ildə başlayan və 2000 -ci ildə vəfat etməsi ilə sona çatan uzun poetik səyahətini yekunlaşdırır. taxallus (təxəllüsü) Majrooh (sözün əsl mənasında 'yaralı bir ruh': maj: zakhm/rooh: soul - zakhmi rooh ) ağrısız şəkildə dinləyicilərini ruhlu nömrələri və ləyaqətli şeirləri ilə 'yaraladı'.

Urdu şeirinin ənənəsi olduğu kimi, Asrar Ul Hassan Khan da 'İghaayat' (nom de guerre; Majruoh fars sözünə üstünlük verirdi) igaayat 'Ərəb üzərində' taxallus '). 'Bismil' ə ('Majrooh' un farsca ekvivalenti) sıfırladığı zaman, artıq eyni poetik təxəllüsə sahib bir çox Urdu şairinin olduğunu anladı, inqilabçı şair Ramprasad 'Bismil' in Kakori Conspiracy şöhrəti arasında ən öndə gedən. Buna görə də 'Bismil' adını atdı və ərəbcə oxudacağı ərəbcə 'Majrooh' u seçdi: Ma'aj'rooh! Fars və ərəb dilini bilən Majrooh, Bombayda heç kimin onun dilini heç vaxt tələffüz edə bilməyəcəyini həmişə rədd edirdi taxallus düzgün şəkildə. Bütün şairlər kimi, Majrooh da erkən bir ürək böhranı keçirdi və onu nam de plume vasitəsilə ölümsüzləşdirmək üçün bəsləyirdi. Amerikalı şair Allen Ginsberg'dən sitat gətirmək üçün: Ürəyim bir zərbədən yaralandı/Kim məni günahkarlıq hissi olmadan tərk etdi. Sevimli şair-lirik ustamızın başına belə bir şey gəldi.

Majrooh bir şair və söz yazarı idi. İkinci rol onun klassik şeirə olan ehtirasının ikinci dərəcəli rolu idi. Bu səbəbdən onu öz filmləri üçün yazmağa inandırmaq lazım idi ustaads, Cigar Muradabadi, Əsgər Gaudavi və Naushad Ali. Majrooh bir dəfə müsahibəsində dedi: Əsas ibtidai taur pe ek shayar hoon, phir ek naghmanigaar . (Mən əsasən şairəm, ondan sonra da söz yazarıyam). Bir yerdə, Majrooh, sonuna qədər infra-qazmağı düşündüyü film mahnılarını yazmaqla heç vaxt barışa bilməz. Yenə də, Bombayda bir qədər istəksiz olması indiyə qədər yazılmış, bəstələnmiş və oxunan ən yaxşı mahnılardan bəzilərini yaratdı.

Məcruhun əsərlərini heç unuda bilərsənmi? Jab dil hi toot gaya, hum jee ke kya karenge (Kundan Lal Sahgal, Film: Shajahan , Musiqi: Naushad Ali, 1946)? Sahgal qu quşu mahnısını içmədən oxudu və o qədər populyarlaşdı ki, cənazəsində bu nömrənin çalınmasını istədi! Hələ də dəyər verməyə dəyər bir mahnıdır və vaxt onu aça bilməyib kəskinlik. Bu rəqəm həqiqətən sizi 'gözlərinizdən yaş axan ağrısız yaralı' qoyur.

Yazıçı Majrooh Sultanpuri, ustaadları Cigar Muradabadi, Asgar Gaudavi və Naushad Ali'nin filmləri üçün yazmağa razı olmalı idi. (Mənbə: Ekspress Arxivlər)

Diqqət edin, 50-60 -cı illərdə Majrooh, Shakeel Badayuni, Kaifi Azmi, Sahir Ludhianavi, Shailendra, Rajendra Krishna, Qamar Cəlalabadi və başqaları ilə mübarizə aparırdı. Hamısı eyni dərəcədə əla idi. Yenə də Majrooh özünə bir yer aça bildi və son dərəcə populyar oldu. Bilənlər hələ də onun nömrəsini zilləməsinlər - Jalte hain jiske liye, dəri aankho ke diye… ( Sujata , S D Burman, Talat Mahmood, 1959, Rejissor Bimal Roy)?

tam günəş üçün kiçik çiçəkli kollar

Əvvəlcə qələmlə, sonra da dolma qələmlə yazan Majroohun kobud eskizləri həmişə qələmlə yazılırdı. Qalam tabhi haath mein leta hoon, tarteeb se jab alfaaz sajte hain (Majrooh)- 'Sözlərin düzgün düzülüşünə tam əmin olduğum zaman qələmi alıram'. Həmişə buna inanırdı shayari mein intikhaab-e-alfaaz short-e-awwal hai (Şeirdə söz seçimi ən vacib şərtdir). Bu nadir qabiliyyət sayəsində Majrooh yaza bilərdi: Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala . (Film: Maya , Musiqi: Salil Chaudhury, Müğənni: M Rafi, 1961). Tipik bir Benqal kimi Salil verir bütün mahnını izləyə bilmədi və şəklin çəkildiyi Dev Ananddan bütün mahnını ona ingilis dilində izah etməsini istədi. Əmin olduğuna görə başqa bir dünya mahnısı yaratdı: Mojru bohut acchha likha, Rofi bohut achha gaya (Salilin yolu budur verir tipik Benqal üslubunda danışardı).

Bu filmin daha bir mahnısı var, amma daha açıq bir şəkildə: Zindagi hai kya sun meri jaan, pyaar bhara dil meethi zabaan . Mahnının 'dondurma' və Salil sözü var verir habelə Rafi bundan çox əmin deyildi cazibə (düzgün assimilyasiya) mahnıda. Ancaq Majrooh 'dondurma' saxlamağa davam etdi və nəhayət bir dərəcədə qorxu ilə Rafi tərəfindən oxundu. İllər keçsə də bu mahnını çox sevirsən. YouTube -da izləyin. Onunla çərçivədə dadsız Tabassum görəcəksən ' tabassum '(Gülümsəyin).

Majrooh həmişə solo nömrələr yazmağa üstünlük versə də, onun dəhşətli kalemindən sevimli duetlər axını baş verdi. Xatırladaq ki, Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega (Muhabbat Isko Kahte Hain, Khyyam, 1965) və ya Həqiqətən də çox şey var (Film: Vaapas , 1969) və ya Sadəcə milan ki ye raina ( Abhimaan , 1973) və daha çox.

1997 -ci ildə Film Division Jayanti Rasgotra -ya verdiyi müsahibədə, Majrooh ən yaxşı üç mahnısını qiymətləndirmək istədikdə bunları sadaladı: Kahin bekhayal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne ( Yeniyetmə Deviyaan , S D Burman, 1965), Mənə elə gəlir ki, hər şey çox yaxşıdır ( Buda mil qaya , 1971, R D Burman) və bu ölümsüzdür Rahein na rahein hum mahka karenge… ( Mamta , Roşan, 1966, Lata Mangeshkar ), lakin mütləq bu qaydada deyil. Köhnə musiqinin bilikləri onunla razılaşacaq. Məcruhun kahin bexyaal nadir qəzəl yazılarına əsaslanan bu təmiz qəzəli qələmə alarkən, toto qəzəlqoyun metrlərini izlədiyi mənasında hind kinosunun ilk standart qəzalı olaraq görülür.

Bu olduqca populyar olan da var Mənə elə gəlir ( Buda Mil Gaya , R D Burman, Kishore, 1971). Film tənqidçisi Devyani Chaubal bir film jurnalında yazmışdı ki, yetmişinci illərin əvvəllərində Hindistanda hər bir gənc qadın sevgilisinin onun üçün bu mahnını oxumasını istəyirdi. Delhi-oğlan Navin Nischal üzərində çox sərin və uber-lərdə çəkilən mahnı hələ də kişilərlə yanaşı qadınların da hitidir.

Və nə vaxtsa unutmaq istəyəcəksən: Rahin və rahim zümzümə …. Mamta , 1966). Suchitra Sen'in lütfü və zərifliyi, Latanın səsinin sehri və Majroohun yaradıcılığı onu ölməz bir rəqəm etdi. Bilirsinizmi, Rafi-Suman Kalyanpur da bu nömrəni oxudu və filmdə də var. Ancaq bu versiya çətinliklə oynanılır.

Bu mahnılardan başqa onun pianissimosu nömrə, 'Jaag dil-e-deewana rut jaagi…' ( Oonche Log, Chitragupt Srivastav, 1965) hələ də qaz tuluqları verir. Motsartın 'Günün erkən fasiləsi' əsərinə əsaslanır.

Və ya Bu, mənim dünyamdır raag Jhinjhoti və ya əsasında Aayee baharon ki shaam, kya jaane… '(Vaapas, Laxmikant-Pyarelal) və Jaane waalo, zara mud ke dekho mujhe (Film: Yetər , Satyen Bose tərəfindən idarə olunan, 1964) kollektiv yaddaşda həkk olunacaq. Və bu heyrətamiz euphonic mahnını necə atlaya bilərik: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye.

Baxmayaraq ki, mahnıları yazdı Xeyr, bəli (1976), QSQT (1989) və son nəfəsini alana qədər unudula bilən və ya unudulmaz bir çox film, 1975 -ci ildən sonra filmlər üçün yazmaq marağını itirdiyini etiraf etdi. Əsas bas likhta hoon, qalam ka khumaar ja chuka hai ('Sadəcə yazıram, qələmimin mojosu yox oldu') deyə ağladı. Qələm yazan adam Hər şey sadəcə dil gəlir ( Sadəcə Sənəm , 1965) hətta yazmaq məcburiyyətində qaldı Aac ana oopar, aasmaan aşağı Majrooh Sahab, əmin olun, 1975 -ci ildən sonra qələmə aldığınız mahnılarla yadda qalmayacaqsınız. Sizi bundan əvvəl yazdığınız daşlarla xatırlayırıq.

Sumit Paul Semit dilləri, sivilizasiyalar və dinlər üzrə qabaqcıl tədqiqatçı alimdir.

qanadlı böyük qəhvəyi böcək